城池数量的设定往往与游戏核心玩法、历史背景还原度及技术实现密切相关。燕云十六声的开封城以完整还原中国古代城市为目标，其开发团队投入大量资源打造细节，使得单个城池的规模与复杂度远超同类作品。相比之下，帝王三国作为传统SLG游戏，更注重多城池的战略布局与快速推图节奏，因此采用简化建模和批量生成城池的方式提升效率。这种差异直接导致了两类游戏中城池数量的悬殊。
燕云十六声对北宋开封的还原不仅停留在建筑外观，还通过城摞城设计呈现地下暗渠、分层遗迹等考古特征，甚至实现了每一扇门可推开的交互细节。这种高度沉浸的体验需要开发团队对单一城池进行长期打磨，自然无法量产。而帝王三国的城池更侧重功能化，如资源产出、兵种训练等数值模块，其设计逻辑允许通过模板快速复制城池，以支撑玩家间的频繁攻防与领土争夺。
开放世界游戏对城池的物理碰撞、光影效果、NPC行为逻辑等要求极高，例如燕云十六声中麦浪翻滚、雨水沿屋檐滴落等动态效果均需单独优化。反观SLG游戏，帝王三国的城池仅需提供基础战略坐标，战斗通过数值演算而非实时渲染实现，这种轻量化处理使其能容纳更多城池而不影响性能。
玩家体验导向的差异最终决定了城池数量。燕云十六声的目标是让玩家感受历史的厚重，因此开封城被设计为可探索的有机整体，包含市井生活、自然景观与隐秘剧情。而帝王三国更强调统一天下的进程，玩家需通过快速占领或放弃城池来调整战略，过多细节反而会干扰核心玩法。这种设计哲学的分野，正是少而精与多而泛的根源所在。
从开发成本来看，两类游戏的资源分配策略截然不同。燕云十六声将90%的美术与程序资源集中于少数标志性城池，确保品质；帝王三国则采用二八法则，用20%的基础资源生成80%的功能性城池，余力用于平衡数值与社交系统。这种选择无关优劣，而是基于不同品类市场需求的最优解。
当玩家在燕云十六声的开封城屋檐下听雨时，获得的是视听与叙事的双重沉浸；而在帝王三国中连克十城时，享受的则是战略扩张的快感。两者如同史书与沙盘，前者精雕细琢以重现历史切片，后者删繁就简以模拟宏观博弈。
